miércoles, 30 de diciembre de 2015
5.B Post investigación Una familia tipográfica
Bodoni
Giambattista Bodoni (1790)
“La Tipografía clave dentro del estilo moderno aparecido a
finales del siglo XVIII y que supone la culminación de 300 años de evolución de
la tipografía romana. Su diseñador, Giambattista Bodoni (Parma, 1740-1813) fue
denominado Rey de los Impresores gracias a la exquisita calidad de sus
impresos. Los precursores de un estilo similar eran las tipografías de Pierre
Simon Fournier y la Didot. Su aparición desplazó a las tipografías antiguas y
transicionales gracias al enorme contraste existente entre las líneas finas y
gruesas, sus remates delgados y rectos y su apariencia clara y racional. Entre
las versiones existentes hoy en día, la más lograda quizás sea la Bauer Bodoni,
diseñada en 1926 por Heinrich Jost para la Fundición Bauer. Sus formas son más
parecidas a las originales y tienen una elegancia y delicadeza que no tienen
las otras versiones. Otros tipógrafos como Morris Fuller Benton (1914-16, para
la American Type Founders) o Berthold Staff (1930) también hicieron versiones
de la Bodoni.”
Las características más reconocibles son:
-
El eje vertical de modulación de la letras
-
La anchura uniforme entre los caracteres del
alfabeto nos indica una sistemática en la construcción de todos ellos
-
Un contraste extremo con proporciones muy
acusadas (7:1) entre sus astas.
Prácticas UD_5 CLASIFICACIÓN DE LAS FAMILIAS TIPOGRÁFICAS
Clasificacion de las familias tipográficas.
5.1 Clasificaciones de familias tipográficas.
5.2 Familias clásicas
5.3 Familias modernas
En el siglo XX se pretende clasificar todas las fuentes
tipográficas para intentar que todo el mundo sepa a qué se refiere cuando se
nombra un tipo de fuentes tipográficas. Como criterio de clasificación en un
primer intento en 1921 fue por François Thibaudeau, el cual se basó en el criterio desde el punto de vista morfológico,
atendiendo a la forma de las astas y los remates.
Entre las clasificaciones del francés Francis Thibaudeau encontramos
distintas tipografías como:
• Con Serif: romana antigua, romana moderna y egipcia.
Romanas Antiguas
Se caracterizan por los siguientes detalles:
- Son letras que tienen serif.
- Su terminación es aguda y de base ancha.
- Los trazos son variables y ascendentes finos y
descendientes gruesos.
- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
- Un peso y color intenso en su apariencia general.
Podemos incluir en este grupo de las letras romanas
antiguas: Garamond, Caslon y trajan.
Romanas modernas
Se caracterizan por los siguientes rasgos:
- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- El serif se relaciona angularmente con el bastón de la
letra.
- Los trazos son marcadamente variables, mucho más que en el
caso de las romanas antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a la
escritura caligráfica.
Egipcias
Se definen por las siguientes características:
- Tienen serif.
- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la
principal característica que la identifica.
- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien redondo
(Cooper Black).
- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares
(Memphis) o bien curvas (Clarendon).
- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente
horizontal.
• Sin Serif: palo seco, antigua, grotesca.
Esta tipografía
proviene de las letras egipcias, donde sus terminaciones se han eliminado. Esta
tipografía se caracteriza por tener el asta recta, ser uniforme y no tener
acabados. Actualmente se les ha dado un uso en pantalla debido a que facilitan
su legibilidad.
Algunos ejemplos son la Helvetica, Futura, Avant Garde, Gill
Sans o Univers.
• Otras tipografías manuscrita de fantasía
Enlaces interesantes:
Clasificación de Maximilien Vox
En 1954 Maximilien Vox se basó en un criterio histórico. La
forma evoluciona a lo lardo de la historia y lo hace por cierto motivos, como
los avances técnicos, tecnología… Vox estableció 9 estilos:
-
Humanísticas: “Las tipografías humanísticas reúnen
los primeros tipos romanos creados en el siglo XV por los impresores
venecianos, como Nicolas Jenson, inspirándose en los manuscritos humanistas
(propios del renacimiento) de la época.”
-
Garaldas: “las tipografías garaldas reciben su
nombre en honor a los tipógrafos Claude Garamond y Aldo Manucio (siglo XVI).
Las tipografías garaldas tienen en general proporciones más finas que las
humanísticas mediante un contraste más fuerte entre trazos gruesos y finos. El
peso de las garaldas está distribuido de acuerdo a un eje oblicuo. En Francia,
bajo el reinado de Francisco I de Francia, las garaldas fueron la herramienta
que favoreció la normalización oficial de la gramática y de la ortografía.”
-
Reales: “son los tipos de letra típicos del
periodo clásico, transmitiendo principalmente el espíritu racional de la época
de las luces (èpoque des lumières). El contraste grueso-fino está mucho más
acentuado que dentro de los dos primeros grupos, y los pesos se reparten según
un eje casi vertical. Las tipografías realistas son el resultado de la voluntad
del rey Luis XIV de Francia por crear nuevas formas tipográficas, por un lado
con la intención de encontrar una tipografía capaz de ser sucesora de la
Garamond, y por otro lado por competir con diferentes impresores europeos.”
Didonas: Deben su
nombre a las tipografias creadas por Didot y Bodoni a finales del siglo XVIII.
Se caracterizan por tener un gran
contraste entre los trazos gruesos y los finos, la verticalidad de sus letras y
sus remates horizontales.
Mecanas: “Son un grupo aislado que no guarda ninguna
semejanza constructiva con el resto de los tipos romanos. No tienen modulación
ni contraste. Sólo guardan relación con los demás tipos con remate por eso, por
tener asiento. Los remates de las mecanos son la consecuencia de poner serif
del mismo grosor que el trazo del resto de la letra en caracteres de palo seco.
Así, Lubalin es algo parecido a Avant Garde con remates, y Stymie es una
especie de Futura con remates.”
Incisas: “Este es otro grupo que, como las mecanos, es
excepcional dentro de la gran familia de las romanas. En el caso de las incisas
no puede hablarse, propiamente de romanas. Las incisas son letras en la
tradición romana más antigua, ligeramente contrastadas y de rasgo adelgazado
ahusado. No se puede hablar de remates, pero sus pies abocinados sugieren, tal
como ocurre con las con serif, una línea imaginaria de lectura, luego aunque no
tengan remates, en esencia por construcción, no puede hablarse de tipos de palo
seco. Su ojo grande y sus ascendentes y descendentes finos, hacen de él un tipo
que, aunque es extremadamente difícil de digitalizar, es muy legible a
cualquier cuerpo. A pequeña escala, puede confundir y parecer de palo seco al
perderse la gracia de su rasgo.”
Palo seco Grotescas: “Se
observa como su escritura se asemeja un poco a la romana antigua; presentan
objetividad, ausencia de demostraciones personales y formas sólidas de aspecto
neutro pero no tenían por si solas una presencia propia, eran demasiado
inocuas, demasiado asépticas en conjunto.
Trazo homogéneo.
Caracteres estrechos.
Ausencia de remates.
Suelen llevar el nombre “Gothic” al lado.
Las palo grotescas seco más clásicas son la: News Gothic,
Bell Gothic, Franklin Gothic, Letter Gothic.”
Geométricas: “No solo es que la realización del trazo es
absolutamente homogénea, sino que además los caracteres acaban teniendo una
concepción geométrica; esto origina un Ductus más sintético, más redondo y más
cuadrado.
Entre sus características tenemos:
-
Ausencia de Modulación.
-
Ausencia de Remates.
-
Estructura Geométrica del carácter.
Destacan las: Avant Garde, Futura (Paul Renner), Avenir
(Adrian Frutiger), Bank Gothic, Century Gothic (Morris Fuller), y la particular
Kabel (Rudolf Koch).”
En 1958 el italiano Aldo Novarese, hizo otra clasificación
casi contemporánea y estableció 10 familias tipográficas.
Clasificación de
ATypl
En 1962 se llegó a cierto consenso donde la asociación
tipográfica internacional (ATypI) es una institución que normaliza y gestiona
encuentros de tipografía. Tomo como fijo la clasificación de Vox, pero al tener
ciertas carencias introdujeron dos categorías más llegando a ser 11.
5.4 Familias caligráficas.
Las tipografías caligráficas o manuscritas son aquellas que
imitan la escritura manual, ya sea mediante pinceles, plumas, rotuladores o cualquier
otro instrumento de escritura.
5.5 Tipos libres, decorativos y de titulares.
Algunas de ellas son:
Stencil o plantilla
Techno
Handwritting
Pixeladas
Dingbats
Brush
Typerwritter
Textura
old school
fantasía
jueves, 10 de diciembre de 2015
Prácticas UD_4 ANATOMÍA DEL TIPO Y TIPOMETRÍA4. A) Anatomía del tipo y tipometría
4.1 Anatomía tipográfica.
v
Ápice: unión de dos astas en la parte superior
de la letra.
v
Apófige: Pequeño trazo curvo que enlaza el asta
vertical con los terminales o remates.
v
Asta: Rasgo principal de la letra que define su
forma esencial. Sin ella, la letra no existiría.
v
Asta ascendente: Asta que sobresale por encima
de la altura de la X.
v
Asta descendente: Asta de la letra que queda por
debajo de la linea de base.
v
Asta ondulada: rasgo principal de la S o la s.
v
Perfil, filete o barra: linea horizontal entre
verticales, diagonales o curvas.
v
Brazo: trazo horizontal o diagonal que surge de
un asta vertical.
v
Bucle o panza: trazo curvo que encierra una
contraforma.
v
Cola: pronlongación inferior de algunos rasgos.
v
Contraforma o contrapunzón: Espacio interno de
una letra total o parcialmente encerrado.
v
Cruz o travesño: trazo horizontal que cruza por algún punto del asta principal.
v
Cuello: trazo que une la cabeza con la cola de
la g.
v
Espolón: Extensión que articula la unión de un
trazo curvo con otro recto.
v
Gota, lagrima o botón: final de un trazo que no
termina en un remate,sino con una forma redondeada.
v
Hombro o arco: trazo curvo que ale del asta
principal de alguans letras si acabar cerrándose.
v
Lazo: trazo que une la curva con el asta
principal.
v
Ojal: bucle creado en el descendente de la g de
caja baja.
v
Oreja: pequeño trazo situado en la cabeza de la
g de la caja baja.
v
Pata: Trazo diagonal que sirve de apoyo a
algunas letras. También se puede llamar cola.
v
Serif, remate o gracia: Trazo termianal de un
asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para la
definición del carácter, habiendo alfabetos que carecen de ellos.
v
Uña o gancho: final de un trazo que no termina en
remate, sino con una pequeña proyección de un trazo.
v
Vértice: punto exterior de encuentro entre dos
trazos en la parte inferior de una letra.
4.2 La fuente tipográfica.
“Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia
de un grupo completo de caracteres, números y signos, regidos por
características comunes. Mientras que familia tipográfica, es un conjunto de
tipos basado en una misma fuente con algunas variaciones, tales como por
ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendo características comunes. Los
miembros que integran una familia se parecen entre sí pero tienen rasgos propios.”
Los estilos básicos
en la composición tipográfica:
a) Glifos: el término glifos se suele utilizar como sinónimo
de un carácter. Un glifo es un conjunto de muchos caracteres.
b) Letras:
Las
versalitas. “La versalita tiene la forma de las versales (la
palabra versal es sinónima de mayúscula) pero de un
tamaño cercano a las minúsculas (generalmente algo mayor). Pocas familias
incluyen versalitas, por lo que algunos programas simplemente toman la
mayúscula y la reducen de tamaño. En la figura que sigue se muestra por qué
nunca deben usarse versalitas falsas o seudoversalitas (derecha):
están menos espaciadas, son más estrechas y su trazo es mucho más fino y con
mayor contraste que el correcto (izquierda),
lo que degrada la uniformidad visual del texto.”
c)
Los números:
También existen caracteres numéricos en minúscula y
mayúscula, de caja alta y caja baja. Los
números de caja alta son los que coinciden con las letras mayúsculas, y los de
caja baja con la altura de las letras minúsculas.
Su legibilidad numérica se hace más fácil con números en
caja alta.
d) Signos de puntuación:
“Dentro de los signos ortográficos encontramos:
Signos de puntuación:
punto, dos puntos, coma, punto y coma, y puntos suspensivos.
Generalmente en la composición de estos últimos se utiliza,
incorrectamente, la repetición del punto. El signo puntos suspensivos, sin
embargo, posee un carácter especialmente diseñado, con un espaciado menor entre
los puntos. Indica suspenso, duda e interrupción del discurso.
Signos de entonación:
exclamación e interrogación.
Signos auxiliares:
paréntesis, corchetes, llaves, guion corto, medio y largo, comillas, lambda y
antilambda, barra, barra invertida, pleca, asterisco, entre otros.
Desde el punto de vista tipográfico, los signos ortográficos
pueden dividirse en: simples, es decir, con un solo elemento; y dobles, que se
distinguen porque en su estructura poseen figuras opuestas para abrir y cerrar:
‘ ’ , “ ”, « » ,¡ !, ¿ ?, ( ), [ ], < >.
”
e) Ornamentos (Dingbats):
f)
Estilos de fuente: existen diferentes estilos de letras, podemos encontrarlas
muy blancas, regular y muy negras, lo normal es utilizar la regular para
textos.
4.3 Introducción a la tipometría.
Tipometría: es la ciencia en medir los tipos. Tiene su origen en los tipos móviles.
Los tipos están en negativos. Compuesto por un cuerpo un
ancho y una altura o árbol.
Dentro del cuerpo tipográfico diferenciamos en la parte
superior el hombro, que es el espacio entre la letra y el borde de su parte
superior, y el hombro inferior que es la parte inferior de la letra y el borde
de la tipo. Diferenciando el interlineado entre caracteres.
Sistemas medida:
Existen hasta tres
sistemas de medidas para los tipos como el sistema Fournier, el Didot (europeo)
y el anglosajon.
Fournier: en 1737 fue
el primer intento en normalizar las medidas tipográficas, según fournier le
llamo Cicero al sistema de medida, un cícero equivale a 12 puntos. Un punto founier
equivale a 0,350 mm;
El sistema didot en
1760 un cicero didot equivale a 12 puntos de la didot, un punto didot equivale
a 0,376 mm ; y el sistema anglosajón se también conocido como postscript (1878)
es el pionero en el sistema informático en las fuentes utilizadas. El mundo anglosajón
se llamó pica y equivale a 12 puntos, pero ese punto mide 0,352 mm.
4.4 Tipometría en pantalla
a) Punto postscript: el WYSIWYG es muy importante en el
postcript para imprimir lo que hagas en el ordenador.
b) Tamaño tipo/ interlineado: en la proporción en pantalla,
una pulgada es aproximada a 2.54 mm , pues una pulgada equivale aproximadamente
a 72 puntos
Enlace interesante:
http://www.desarrolloweb.com/articulos/1604.php
Enlace interesante:
http://clasificaciontipografica.blogspot.com.es/
4.B Comparativa de
fuentes Serif
“¿Qué diferencia hay entré los tipos de letras Serif y Sans
Serif? ¿Cuál es más leíble?
Una fuente Serif es un tipo de letra que se usa en los
medios de comunicación tradicionales como los periódicos o los libros. La
principal diferencia entre las letras Serif y Sans Serif es que las Serif
tienen detalles adicionales en los bordes de los contornos de las fuentes. Un
ejemplo clásico de fuente Serif es Times new Roman. Las fuentes Serif también
se conocen como tipo Roman.
Por otra parte, las fuentes Sans Serif son, literalmente,
fuentes "sin Serif" (Sans significa sin en francés). Los tipos de
letra Sans Serif también se conocen como Grotesque o Gothic. Algun buen ejemplo
de letras tipo Sans Serif son Arial y Calibri”
enlaces interesantes:
Enlace interesante:
http://clasificaciontipografica.blogspot.com.es/
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